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李心茹的成名大碟《嫁给我》虽然有些后劲不足,过了四百万之后就几乎不怎么卖得动了,但假以时日,想必冲破五百万和六百万的大关,还是不成问题的。
而黄玉清厚积薄发。别看好像是还不如李心茹的势头那么猛,但他的后劲却更足,专辑上市到现在近一年半,已经轻松突破六百万张。渐有问鼎天王的气势,很快就要逐个超过飞翔乐队和刘明亮了。
这样一算,说白了,六白金的销量,好像已经是越来越不值钱了。
但如果稍微一分析就会明白:当年人家飞翔乐队卖到六白金的时候。整个唱片业的大市场,一共才有多大?
要知道,在飞翔乐队最最鼎盛的那几年里,他们可是一度被称作是国内歌坛的“半壁江山”的!虽然这个话,肯定有夸大,然而正所谓管中窥豹,却也由此可知,他们的六白金纪录,份量是有多么的重!
可以说,要真说到份量。真说到对整个歌坛的影响力,大约也就只有一个廖辽,前后连续的三张专辑大卖特卖,三年多的时间,为整个国内唱片市场贡献了共计超过两千七百万张的总销量,才可以勉强跟飞翔乐队比一比。
至于其他人,哪怕是五行吾素在过去的几年中,也一共为唱片市场贡献了超过一千八百万张的总销量,比起飞翔乐队的六百万张来,却是仍要稍逊一筹的。
简单来说。在飞翔乐队最鼎盛的那几年里,国内几乎是人人听飞翔,很有些“身为歌迷不听飞翔乐队,你还算什么歌迷”的感觉。而红如五行吾素。也达不到这个水平。
但是,飞翔乐队的红、飞翔乐队的绝对的江湖地位,是怎么得来的呢?
第一,是整个世界的潮流所向问题。
随着工业化大时代的到来,摇滚这种骨子里就烙刻着叛逆精神的音乐,这种充满了对工业时代各种嘲讽和批判的音乐风格。很快就席卷了整个世界。
而飞翔乐队作为国内摇滚乐的代表与旗帜,只是顺应了当时的这种潮流。
第二,当然是因为飞翔乐队的摇滚做的足够出色。
像《驾猪西去》,甚至是可以让国内的摇滚乐登上世界摇滚乐殿堂的大作!是一张已经烙印进了国内歌坛灵魂深处的超级天碟!
然而,飞翔乐队仍在,摇滚乐却飞速的衰落了。
很多人在提起摇滚乐时,都会说:摇滚不死!
那么,摇滚乐在国内的衰落,甚至衰落到在最惨的时候,竟然一年之中只有两张摇滚乐专辑上市的境况,是因为摇滚已经死了吗?
显然不是。
音乐,是始终无法脱离开生活的土壤的。
经济的飞速发展,固然可以遮掩很多的社会矛盾,但矛盾永远都在,甚至关于金钱、关于道德、关于工业社会与农业社会的冲突、关于自由、关于爱情……等等等等,这无数的话题,甚至是随着经济的高速发展而逐渐越来越加凸显的。
可以说,摇滚乐可以批判的东西,一直都在,而摇滚乐可以去赞美的东西,也一直都在。
它们只是缺少一双可以发现它们的眼睛,一杆可以记载下这一切的笔,和一张能够喊破一切的嘴巴。
飞翔乐队在国内歌坛的江湖地位,无人能及,但鼎盛的几年过去之后,让后人几乎无法企及的几张大碟之后,他们却很快就半归隐了。
数年之间,没有一张专辑问世。
摇滚乐,也随着飞翔乐队的退出,而日薄西山,甚至是以一种远比它崛起时还要更快的速度,飞速地陨落了。
究根问底,只是因为飞翔乐队已经把他们的才华,都尽数地挥洒到了那几张殿堂级的专辑上,而随着大红大紫,随着他们的名利双收,逐渐脱离普通人生活之后的他们,已经再也写不出像《驾猪西去》那样的传世经典。
这么些年来,无数歌迷,尤其是老一辈、曾经经历过当年摇滚乐火红年代的那些歌迷,几乎无时不刻地不在盼着飞翔乐队能够复出,几乎无时不刻地在盼着摇滚乐能够重新红火起来,呐喊其呐喊,孤愤其孤愤。
然而事实证明,尽管现在也早已是才尽且衰落,但飞翔乐队的确是国内摇滚乐无人能够企及的一群音乐天才。在他们之前,国内的摇滚乐只是地下音乐,而在他们之后。摇滚乐仍要被迫地回归到地下音乐。
当以飞翔乐队为首的,当年那一批摇滚乐队纷纷陨落之后,十数年间,国内玩摇滚的人只会增多。不曾减少,发过专辑的,也有一些,然而,却连一个能够取得整个市场共鸣的都没有。连一张销量过两百万张的专辑,都没有拿出来过。
一直到《一无所有》和《无地自容》的突然出现,可以说,但凡是从当初那个年代走过来的歌迷,几乎无不精神一振。
这两首歌火到什么程度呢?
虽然因为目前市面上销售的,肯定全部都是盗版,而且肯定不是来自一家的盗版,所以销量压根儿就无法统计,但是中国之声广播电台的金曲点播榜的排行,可以作为参考数据。
自去年十一月在何润卿的演唱会上。这两首歌出现,到不久之后顺天府电视台播出了演唱会的实况录像,这两首歌的盗版,就开始迅速地出现了。
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